Las Tres sonatas para piano OP. 31, numeradas 16, 17 y 18, fueron compuestas en 1802 y publicadas las dos primeras al año siguiente.
Aunque publicadas como un trío de obras, las tres sonatas del Opus 31, compuestas entre 1801 y 1802, muestran gran diversidad en estilo y contenido y es evidente que Beethoven no tenía intención de que constituyen una unidad. La N º 1 parece ser el resultado de un encargo de una dama admiradora para componer un sonata revolucionaria en esta nuevas líneas. Cuando esta solicitud fue transmitida a él por medio de sus editores de Leipzig, Beethoven respondió con indignación y sarcasmo:
¿Están locos, señores? ¿Para sugerir que debo escribir una sonata de este tipo? Durante la fiebre de la revolución, bueno, sí, que podría haber sido posible, pero ahora, cuando las personas se están consumiendo a fuego lento ¿Cuándo Bonaparte firmó un Concordato con el Papa – Una sonata, ahora?- Por Dios- En estos tiempos cristianos, Huh…-NO, déjenme quieto. No haré nada de este tipo. La dama puede tener una sonata mía…peor no voy a seguir su esquema.
Así que, fiel a su palabra, la sonata resultante (que no se la dedica a la 'señora admiradora') no tiene el menor rastro de la revolución y es por el contrario brillante y serena. De hecho, destaca de sus vecinas del Opus 31 por su conservadurismo y su convencionalidad.
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| FRancisco Rivero. Piano sonata. |
Sonata No.16 en Sol Mayor OP. 31, No. 1.
Primer movimiento con dos temas bien contrastantes, el primero serio, algo oscuro y misterioso, en Sol Mayor con abundancia de largas escalas que recorren el teclado en fortísimo y luego un episodio que conduce al segundo tema en Si bemol Mayor de carácter alegre y jovial, adornado con bellos trinos. El desarrollo bastante corto dramático posee pasajes de bravura.
El largo adagio es el centro de gravedad de esta obra. Una pieza de gran belleza por su atmosfera de romanticismo y sentimiento, creado con una sencilla melodía embellecida con suaves tonalidades.
El rondo final, en Sol Mayor, bastante clásico y ligero posee la gracia de Mozart. Finaliza con una brillante coda.
La Sonata No.16 en Sol Mayor OP. 31, No. 1, de unos 25 minutos de duración en tres movimientos:
Allegro vivace 6:38.
Adagio grazioso 11:45
Rondo, allegretto – presto 6:11.
Sonata No. 17 en re menor 2 la Tempestad” OP. 31, No. 2
Es una obra bastante diferente de la anterior por su carácter serio e introvertido, con un primer movimiento dramático y turbulento semejante a una tormenta en una tempestad. El nombre, como sucede a menudo con las sonatas para piano de Beethoven, no fue del propio compositor, pero se dice que el mismo ha señalado "Acabo de leer la tempestad de Shakespeare", cuando se le preguntó lo que significaba y estaban destinados a ser esta obra y la Appassionata (Op. 57).
El segundo movimiento Adagio, comienza de manera indecisa con largos pedales, sin establecer con claridades una melodía. Es un ritmo de marcha lenta marcado por la mano izquierda.
La energía regresa con el final, en una sucesión de semicorcheas casi incesante y un obsesivo tema de cuatro notas que, según el pianista y compositor de Czerny, fue inspirado por un jinete al galope más allá de la ventana de Beethoven - no siendo probable tener una imagen de la tempestad a la mente, pero que por lo menos coge la urgencia de la visión del compositor.
La Sonata No. 17 en Re menor con una duración de unos 24 minutos se estructura en tres movimientos.
Largo. Allegretto 8:52.
Adagio 8:44.
Allegretto 6:57.
Sonata No. 18 en MI bemol mayor, OP. 31, No. 3,
La Sonata No. 18, de Ludwig van Beethoven fue compuesta en 1802 y, publicada en 1804. También se diferencia de sus compañeras por tener cuatro movimientos y el carácter bastante sereno y positivo de su música, sin sobresaltos dramáticos tan típicos de Beethoven.
La sonata para piano n.º 18 en mi bemol mayor Op. 31 n.º 3 Es referida a veces (y fundamentalmente en los países de habla inglesa) como La Caza ("The Hunt"), debido a su último movimiento, cuyo tema principal, en ritmo de tarantella, pareciera correr intentando alcanzar algo.
Aunque no se encuentra entre las sonatas más celebradas del compositor, presenta al menos dos características inusuales. En primer lugar, posee cuatro movimientos, todos en modo Mayor y en tempo moderado o veloz, no habiendo ni Adagio ni Largo. Esta ausencia de conflicto, aún dentro de los mismos movimientos, le otorga un carácter jocoso a toda la composición. En segundo lugar, con la excepción del Minueto, el Opus 31 n.º 3 está compuesto enteramente por tiempos en forma sonata. Incluso el Scherzo fue elaborado de esa manera, pese a que normalmente responde a la forma ternaria.
El primer movimiento es un alegro con temas de carácter jocoso y juguetón.
El scherzo comienza con un ritmo animado de tarantela y se detiene sorpresivamente. Luego continúa en una persecución que conduce a la repetición de la primera parte.
El tercer movimiento es un Minueto bastante convencional.
Dura aproximadamente 21 minutos y se estructura en cuatro movimientos.
Allegro 8:45
Scherzo. Allegretto vivace 5:20
Menuetto: Moderato e grazioso 4:28
Presto con fuoco 4:41.
Igor Levit . La mano derecha es de gran precisión produciendo un sonido increiblemente limpio y cristalino.
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